| ＃9795 留言者：網主 [2010-03-13] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１３日 星期六 室溫２１度 濕度６３％ 昨日陰 未來五術（五） 擬人模型不可或缺，但尚需配合實際製作過程，備妥所有關係視聽效果的必要條件。在本室的經驗下，以最起碼的要求，設計了以下各種模型，至今為止，頗能應付裕如。 一、物理模型： １，環境： 室內：人類生活都在室內進行，室內有頂、壁、地板及家具等物，應事先設妥動 線，以便於人行走、活動。 室外：室外偶有特殊要求，但多數以自然景物為主。其光源依天候而定，或有風 雨。天地之間，地形地勢、山脈河流等，均須特別定義，以便應用。 日光、空氣、流水是大自然的必要條件，同時，也在在影響到運的效果，因此， 既要擬真，就要賦與環境中之「光源蔭影、空氣阻力、水流效應」等。這些都有物 理公式，但要自備程式。 如在水面上或其他空間環境，場景必係船舶、車輛、飛機等交通工具中，是則與 室內同等，不贅。 ２，力： 地心引力：人類在生活中，已經習慣了地心引力的各種效應，尤其是物體之配置 方式，一旦與引力相違，便會令人感到「怪異」。而多媒體虛擬的網眼不具質量， 用人為放置經常出錯。是故必須用程式控制，假定其網眼為剛體，並賦與各物件以 質量，再利用引力使之歸於常態。尤其在動作行為中，任何不符地心引力者（本系 統以擬真為目的），必然違反視覺效果。 平衡：即物件質量對地心引力的平衡關係，對於人體動作而言，若要一一設計， 可以說是無窮無盡。但是細一考量，會發覺人體只是因作用力的傳遞，依循肢體的 連接關係，由身體逐漸傳到手腳尖端。而每當作用力經過身體某一部份，在旋轉時 重心必然依摃桿原理（槓桿原理L1W2=L2W1 ）而變。因此，只要計算正確，以人的 目標方向、動作速度、物件質量，其結果必然正確。 作用力：對圖文系統之自動體系而言，只要作用力、反作用力處理正確，一應運 動、打鬥等行為，只須加注作用力大小、方向，即可假定反作用之後果。假定有甲 乙兩方，在騎馬對??時，甲方一刀砍下，乙方舉槍一格。當下所可能發生之後果， 完全決定於甲、乙雙方之兵器質量、個人力道（速度）及耐久力。再若兵器之動向 與人體相交，肉體必然受創，至於甲乙之生死純由情況而定。 碰撞：將網眼視同剛體，相互接近的結果，必將有碰撞現象。此時，根據實際需 求，可設一碰撞參數，以決定兩剛體最接近之距離。此法於衣服最關緊要，不僅涉 及身體接觸，且與飄動效果相關（衣衫與相對空氣運動）。此外，在「歷史劇」中 之作戰及武打場景，各種碰撞效果，都應合理之處理。 碰撞最重要的功能乃解決「拿、打」的困擾，以「拿」為例，概念簡單，但與手 指動作與物體關係複雜萬分（以往所攝「巴西狂歡節」為此苦惱不已），蓋手指要 動到與所拿之物絲絲合縫幾無可能，故必須用程式控制。此外，物之體、用全係常 識，拿盤子與拿刀方法恒異。要拿得令人滿意、且要由電腦「自動」判斷，確令本 室工程師費盡心思。 硬度：硬度影響物件表面反光及變化狀況，對於視覺相當重要。為了處理方便， 比如服裝衣帽等，原則上其網眼不必太多，但可隨參數而變。假設參數由一至九， 代表質料厚度（ｍｍ），運動時，程式可將網眼之表面自動分割（著色用），愈細 分割愈多。網眼之距離代表變化的頻度，愈細變化愈快，感覺愈是柔順。這種「質 感」會製造出擬真效果，且只須改變參數即可。 ３，光： 環境光：即自然光，含直射及散射等，因環境之光源而定。 輔助光：為了加強視覺效果，另行設置者。 背景光：為了分辨主體及背景之別所加之燈光。 主題光：為了強調主題所設之光。 情調光：為了渲染情調所設之光。 ４，動線： 在室內，地面應係「水平」（否則應加註記），動線有賴事先安排，應於現場中 空出演員行走的平面。為了攝製效率，原則上力求避免人與物件碰撞的可能，如果 無法避免，則應特加註記條件，以便適時處理之。 在室外，動線即道路，但地面未必水平，故須在動線記錄上專門記載，以便演員 行走自如。 網主人白 |
| ＃9799 留言者：網主 [2010-03-15] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１５日 星期一 室溫２３度 濕度７７％ 昨日薄晴 未來五術（六） 二、生理模型： １，動作： 人之動作要流暢，絕不可像機器一般，時動時停！因此，在程式驅動時，應將動 作一次完成，貯存在案。當有多人在場時，一一根據其動作、行為，運算完畢後， 再於著色時按照順序同時傳送之。 ２，常態： 只要是活著的人，就不可能絕對靜止。只是在「舞台」上，賓主關係極為重要， 演員在無戲、或作為配角時，必須保持「常態」，即偶而做些自發性動作。經常靠 事先設定的「習慣動作」，用「隨機取數」控制之。 ３，身體特徵： 每個演員應根據所扮演的角色，事先假定其身高、體重、身材、體型、力量及肢 體條件等參數，以供自動處理時，程式得以依實際狀況（由現場環境提供），充分 模擬真實，綜合控制之。 ４，體力： 若係戰爭及運動場景，尚須設定肢體重量、長度，關節靈活程度，施力大小、方 向等。以武打為例，可將各門各派的功夫招數設計為動作，再於對仗中，根據對陣 雙方的熟練程度、動作速度、反應狀況等參數，以選擇攻守方式。程式只負責令武 器指向對方身體，而守方則以武器格擋之。最後的勝負，先取決於原劇本之設定， 若未設定，則取決於當時狀況。 三、心理模型： １，表情變化： 表情代表人之內心世界，觀者每每受到共鳴，感動不已。戲劇之功能在此，動畫 效果之好壞亦在此，擬真自是不可或缺。 ２，肢體語言：表情限於五官，乃細節的表達；當在大眾前或距離稍遠，就必須用肢 體強調心理感受。是故欲達到生動的目的，就必須對肢體語言下足功夫，其中包括 一應動作、行為，不一而足。 ４，習慣動作： 基於生活環境，人們常在不知不覺中養成一些習慣，這些習慣，常於動作中流露 出來。即令是在靜止狀態，每個人的姿態也各有不同，這些是分別劇中人的重要指 標，應於個人心理資料中註明之。 ４，心理素質： 演員之心理，反應速度、運動速度、忍耐強度等，在程式自動控制時，各有影響 效果。當正常人演戲時，各人本有心理素質，自然發揮即可。但於圖文系統，所有 演員皆係虛擬，要想演得自然，必須事先妥善規劃之。 四、語音分割： １，音波分析： 據老朽分析，音波可分「音包、音頻、音幅、音形、音沿」，五者共同的感受， 則為語音，細節請見「辨」術。 音包係以正弦波形式，隨著能量之分佈而不停振盪。每一音包從始至終，由兩至 十餘個不等之振盪波所組成。音包之頭部係「子音」，中間１／３處為「母音」， 最後為「尾音」。據之，可與錄音配合，選定嘴形。 ２，嘴形配合： 嘴形乃說話之表徵，如若語音與嘴形不符，常令人有不真實之感。在電腦程式配 合下，子音、每音以及音量、情緒各有特色，經過理解系統，賦與正確的指令，目 前效果令人滿意。最重要的，是動畫產品的市場發行，若要推廣到全世界，就必須 配以當地之語言，也就是要符合其嘴形。 五、特種需求： １，視訊特效： 水火風雷等如火光、火山、海底、雲霧、風雨、冰雪，以及各種濾色效果。 ２，分子工程： 網眼可以任意分解、結合，且可指定方向速度，專供爆炸、高速撞擊等用。 ３，變形效果： 網眼最大的特點便是形色的改變，形狀毫無限制，顏色更可由七彩到透明，隨意 改變。 ４，擬人效果： 對網眼而言，並無是人、非人的問題，只因人對自我的重視，任何形像、行為， 凡與人類相似，輒感到親切。故只要令網眼產生手、腳、頭之特徵，即可視為具有 擬人效果。 明晨老朽將北上覓址，籌設「書院」事宜，「一得」暫停。此乃老朽羈留地獄最終之願景，成敗難卜，但求心安是也！ 網主人白 |
| ＃9803 留言者：網主 [2010-03-19] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１９日 星期五 室溫２５度 濕度６６％ 昨日薄晴 未來五術（七） 圖文平台之景物之製作： 一、實景製圖：利用風景像片，以ＰＳ（ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ）先略作「模糊」處理， 以令所有細節「糊化」。然後，再於各區邊沿、即原景獨立形像之間，畫以粗細不等 之線條，即形成國畫風格（可參閱罟網多媒體作品）。 二、國畫製圖： 現成精美之國畫且無版權者多已變色，故宜先改變其色調，清晰其筆畫。利用ＰＳ 先清除不要的形色，再進入ｉｍａｇｅ之ａｄｊｕｓｔｍｅｎｔ，取其黑白分明之功 能如Ｔｈｒｅｓｈｏｌｄ，立時可得黑白分明之國畫。 若欲保留畫之某些效果，則可分區切割，再行合併之。 三、立體造景： 「立體感」原係一種錯覺，蓋兩眼分居左右，中有距離，所得之影像呈一「像差」。 當左右眼所得之呈像疊交於視網膜上，唯有「視線焦點」處之影像「重合」，其前、 後之影像則呈「Ｘ形錯開」。是以，大腦對此像差之認知為「立體」。 因此，將一平面圖形改為立體，並不困難，可採用三維網眼為體，先以「頂視圖」 確定各景物之遠近距離。各景物之外表可用平面圖形作為材質，貼在立體表面即可。 只是貼圖時，因原係平面，故在立體圖形背面會得相同之圖形。若欲避免圖形干擾， 可將背圖切除，或與其他圖形合併。 四、立體拼圖： 當景物需求量極大時，欲求以最有效的方式，完成立體景物之製作，宜採用組合方 式。以風景為例，先將若干「立體山石」備妥，然後依據不同的山形、山勢，取適當 的山石，堆疊成山。更簡單的是利用程式，先設定物理模組，利用地心引力以及表面 碰撞，根據山形山勢，將山石結合為一。 五、河海天空： 河海必有一平面，故先製妥陸地後，再設一水平面，將陸地「浸」入即可。 天空乃一覆蓋於頂之半球，設以天色，加上雲霧即得。 六、建築規劃 我國以禮教立國，傳統建築皆有固定格式，故只須設計基礎、台階、樑柱、簷瓦等 物料，再根據其功能、於結合位置規定名稱備用。另設計一建築庫，庫中有各式建築 圖形及尺寸。應用時，由程式調出物料、並根據建築物特色，結合尺寸規格，依圖組 建。建妥後，最後貼圖著色即可。 七、樹木花草： 由於多媒體係出自人手，人為藝術之特色為處理幾何圖形容易、對付自然難。自然 圖形多無規則，具有協調性的美感，人欲仿之，耗時費力。以設計立體之樹木花草為 例，難度極大。目前所用方法，多以平面貼圖透空法製成「樹牆」，最多其正面可以 保持與攝影鏡頭正交。 八、道具： 道具視劇情需要而定，族繁量多，不及備載。原則上，所有道具必須註明其名稱、 表面、立腳、手拿處、可控處、應用處、重量、性質等特徵，以便程式處理之。 九、其他： １，調色控制： 物件之顏色宜予以統一編號，且用調色板控制，是則可交由程式處理之。 ２，貼圖方式： ３ＤＳ之貼圖有各種幾何造型，複雜且無必要，極難控制。本室另寫程式， 全部以平面視之，即令網眼與所貼之圖吻合，簡單實用。 網主人白 |
| ＃9809 留言者：網主 [2010-03-21] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月２１日 星期日 室溫２６度 濕度６７％ 昨日薄晴 未來五術（八） 數學是擬真最重要的技術，而擬真程度要求越高，數字之「進位」需求越是準確；否則，在連續運算時，變化中累積的誤差，將由小數變成大數，大數變成天文數字！為此，遂有「浮點運算」之產生。 所謂「浮點運算」是指當每次運算所餘之「小數」視為「浮動點」，因係浮動，故可作為下一步連續運算之補充。但不論如何補充，小數之後還有小數，永繼不絕。因之，假定每運算一次，有二分之一的小數可能變異，則至少應於每兩步驟增加一位浮點，如今之三維繪圖多採用１２８位浮點或更多。 １２８位浮點運算，顯然要極大的空間、極快的速度，否則系統將「動彈不得」！於是，電腦界大聲疾呼：「提速、加料」！其結果，是晶圓廠大發利市，天天加班、年年發紅！發電廠也拼命增設，高壓電纜如蛛網密佈！只因一種自以為是的專家之見，便將地球鬧得一塌糊塗！人類興奮地集體自裁！ 有必要如此嗎？「專家」們信誓旦旦，不如此，「休想連續繪圖」！休想作「天氣預測（氣象電腦都是平行式超高速運算之極尊系統，浮點運算已至１０２４位以上）」！是嗎？老朽不信邪，只會「四則運算」、只知「四捨五入」，卻能保證不論運算千萬億兆次，「一點也不差（當然四捨五入只有半點，不計）」！ 怎麼做到的？或者說：「是否吹牛」？且當作幻術的壓軸戲，且自欺欺人一番吧！ 以實例說明： 動畫最浪費時間的是「著色」，而著色最要時間的是「三維運動」。以本室之動畫為例，每著色一格需時（３ＧＨＺ）４分鐘，每秒鐘須著色三十格才能令視覺產生暫留效應。換句話說，每放映一秒鐘影片，須得二個小時之著色時間（測氣象之超級電腦就免談了）。 為什麼著色如此之慢呢？ １，以６４０＊４８０屏幕計，上有６４０＊４８０個點位，每個點位具有Ｘ，Ｙ，Ｚ 三維資料，每一維以四字元計，就有１２字元（９６位元）。再以６５５３６色計， 每一維就有２５６種色相。 ２，當物件運動時，以座標轉換法則，因其方向、速度、光影等，每１／３０秒就應計 算出下一位置。 且住！問題來了！ 如何計算？當然是數學，而且，因為動作不斷進行，必須連續運算。為了正確無誤，所以必須用浮點算法！即令是用硬體邏輯閘，也要耗費不少能量與時間！這很正常，要有收獲先得付出！能力高者付出小收獲大，故能吃香喝辣；若是自命無能，只好乖乖認帳！當然，笨蛋也能自以為是，搞些飛機也能鬼混唐朝！ 那麼，問題何在呢？ １，著色的目的是為了顯示影像，而影像的顯示必須採用二維的平面屏幕，即顯示ｘｙ 值的格式矩陣上。對格式矩陣，左右向（ｘ）有若干點、上下向（ｙ）又有若干點， 在ｘｙ交叉之點位上著色，人的視覺便得到連續的畫面。 所以，人所看到的影像，實際上是種「幻覺」！ ２，若該點經運算的結果，落於矩陣兩點之間，由於其間「無限點位」不能顯示，是謂 之浮點，只能用「四捨五入」法，選擇其近似點。但即令採浮點運算，若位數不足， 也有損失。再若連續位移，不論多少浮點位，都不夠用，故削足未必適履。 ３，能有更理想的方法嗎？高科技發展至今，造就了無數高級神話，難道神話只是唬唬 「高級知識分子」，騙騙無知兒童的無限上綱？ 能不能避免高剝削、令人間回到真實世界？能不能將這批「肥羊」送到「肥牢」， 讓他們自己去自爽，讓我們小老百姓生活在幻境中？ ４，有的，是稱「道法自然」，只用老祖先留下來的四則運算。保證無論連續運算多少 次、也無論規模多大，顯示位置一點都不差！ 因為：矩陣位移，其點位只能移到「四捨五入」之最近點位上。 所以：用整數運算與浮點（不論取小數點後幾位）位移結果全等。 假設Ｐ０為原點，Ｐｎ為目的點。 Ｐ０永遠不變，不論Ｐｎ為何，都用原點以整數直接運算，再點點相連。 如此，即令運算億億萬萬次，永遠等於第一次，毫無損失。 （註：浮點法是用Ｐ０算到Ｐ１，Ｐ１到Ｐ２．．．．ＰＮ－１到ＰＮ）。 老朽常言：觀念正確最為重要！僅此一項，人世之得失利害如斯！高科技神話可以休矣！ 愚昧時代，騙術成真；科學迷信，留此存證！ 註：因事忙，「每日一得」暫停。 網主人白 |
| ＃9820 留言者：網主 [2010-04-06] |
| 告網友： 雲遊歸來，老朽朽軀通過考驗，沈子乒乓之功也！最後一日，老朽走在人堆中、踏遍西湖十里長堤，面紅（日曬所致）而氣不喘焉。 緣因本室多年未出成績，文化之旅已中止兩載。今年沈子保留了若干「獎金」，擬提供圖文系統完成後頒發之用。丁一知之，謂公司已有計劃，無須如此「寒傖」。於是，沈子決定放假六日，令員工們自選勝地，舒展一下眾人筋骨焉。 經過慎重推敲，眾人決定赴「上有天堂」之下，由南京起，經蘇州再到杭州。其實，１９８３年，老朽與沈子曾應故友蔣祥嘉之邀，返國時見識過蘇杭風光（見《智慧之旅》芒種）。老朽本待「倦勤」，沈子勸以「團結」為重，勢不能以「自了漢」自滿也！ 奈何老朽人老心老，朝夕醃炙於商業文化中，早已水土難服。此次所經所歷，適為奈何人生平添一筆奈何新頁！吾輩一行十六人（二人為眷屬），外加「導遊」一人，抵步後，又增司機一人、「全導」一人，每至一景點，再來「地陪」一人！堂堂皇皇二十大軍，橫衝直闖於祖國河山之間！ 人人就業自是不差，但所「導」則不敢恭維，知識性不足、娛樂性無有、胡說八道則頭頭有理！尤其是「全導」其人，滿口「房產經」，自第一天到最後一小時，若非發財，便是「猜謎遊戲」！老朽本想阻止，沈子謂已經禁止其「播放音樂」，為了避免「司機打瞌睡」，忍耐一點噪音也罷！ 國家富強了，但是文化藝術卻徹底沒落了，大好河山竟缺乏優良的雅聲！首日去到南京雨花台，老朽上次所見之「台」已成為一個「大公園」，而且成為愛國主義教育基地。一進門，一對高可及人的擴音器，播放的是「流行噪音」，音量逾百分貝！老朽忙拉沈子，遁向出口處一個清靜的樹林中，避難去也！ 所幸，皇天垂佑，此行陽光和煦、氣溫適宜。行前，氣象報告謂江南有雨，沈子為了老朽喜穿布鞋，瞞著老朽帶了雨鞋、皮鞋及備用布鞋！另有換洗衣服數套，一個背包塞得滿滿！偏偏老朽素來兩手空空、雙肩爽爽，沈子瘦瘦身影，壓彎成了蝦米，還頻說：「這都是我的東西，你別管！」 時代在變，人之審美觀也大異其趣，西子若生在今日，不過一村姑焉。放目以觀，電影、電視上之美女，苟非清涼赤裸，即係濃粧艷抹、奇飾怪服！且社會上商賈當道，人人唯財是問，一味降低水準，毫不關心人生之價值；年輕人有樣學樣，但知嘩眾取寵，而不識真善美之本義！ 老朽１９８３年所見，西湖煙波飄渺，一望無際。四週平屋矮樹，蘇堤橫貫中央，近水漪漪，遠山矇矇，相互倒映成趣。想像中，西子慵惰輕粧，遙望長天，風淡雲清，老朽心馳神往。 如今，遠遠驅車前進，但見路邊別墅棟棟，林蔭叢叢，極盡奢華之能事。及至抵達湖畔，隨著密密麻麻的遊客大軍（適逢清明節，據悉有軍團數萬），但見重重花樹，宛似植物園；密密綠蔭，令人目不暇閱！再拾步前行，彎彎復彎彎，轉轉又轉轉，偶露一泓池水，游人莫不大呼！「快看，西湖到了！」 再急急覓覓，「地導」遙指一「池」，謂：「此乃五個小湖之一」！繼而，蘇堤已在「足下」，原來，「各湖獨立、堤已成壩」矣！但見「壩上」諸樹，高聳入雲，於樹隙間，未得西子，首現各式遊船、人伕，逢人便拉！再於人叢中，尚略微透出波光點點，不知何方「佳人」，猶抱遊客半遮面！ 此西子之湖乎！哀哉！老朽之審美觀休矣！斯可去矣！ 網主人白 |
| ＃9829 留言者：網主 [2010-04-14] |
| 告網友： 「小品」網頁大致完成，若有需改進處，尚祈不吝指正。 所謂「小品」者，以十分鐘以下之動畫作品為限，內容及形式不拘。但基於「開放文學」之慣例，舉凡涉及「版權」一概拒絕，若有，上傳之人自行負責。 「小品類」處理方法如次： 一、於「開放文學」欄，首列為「小品類」，供給文本資料。若網友方便，可點擊「上 傳小品原文」，即行進入上傳作業。 上傳者可用化名，但本網保留裁決權，以維護本網水平。 二、任何人可於「小品類」中下載原文，或改寫再行上傳。 但每次皆應註明作者，以示負責。 三、任何人可於小品類下載後，改編為「劇本」，再至「開放劇本」欄，進入「改編劇 本」，於「小品類」，點擊「上傳小品類改編劇本」，按規定登入即可。 四、開放劇本亦歡迎修改，同理，應另行登入，標明作者。 五、取中意之劇本，將其中之畫面搜羅齊全後，可至「漢文樂園」，進入「素材」欄， 點擊「上傳素材」即可繼續作業。 六、若有動畫，可至「動畫」欄，上傳即可。 老朽僅負責「清理園地」，不作任何評論，以免干擾各位創作雅興。但若有佳作， 在本室「學堂」啟動之前，可暫聘為「居士」，在家工作、按件計酬。 七、網上有各種動畫技巧之傳授，多為「套件行銷」用，但可參考。 老朽目標明確，需要之功能有限、水平極高。請注意「漢文樂園」，將有本室之「 教學材料」（約每週一次），一律以免費之套件為工具，待各位技術精進後，本室當 提供工具，以利作業。 網主人白 |
| ＃9833 留言者：網主 [2010-04-20] |
| 告網友： 且將動畫部習作「卜算子」掛在「漢文樂園」，此乃兩位「新手上路之處女作」，改進空間甚多。又原有之「登鸛鵲樓」正擬重做，且有若干詩詞亦在處理中，今後將揮軍園上矣。 其實，人人能學「三維動畫」，而且只要心靈手巧，不日可成。其法不外先熟悉手頭「工具」，其次仔細觀察欲處理之「對象」，最終掌握住「三維線條與對象的關係」即可。 工具即三維動畫軟件（如欲畫油畫，工具是筆刷、畫布、色彩），把指令弄通了，誰都能拼湊些「作品」出來。問題是，「好作品」難得，而好之謂好，又有各種標準。對老朽而言，「好的動畫作品」指「符合真實狀況」。「模擬漫畫」，就要像漫畫；若是模擬真實，就得與真實相近（不必相同）。 因此，把「對象」看清楚，要知道該直就直、應圓則圓；至於形狀，在「視野」正前方、後方、上方、下方及兩個側面，都要有所「認識」。尤其是「實體模擬」，起碼要具有正面及側面的實像；再利用透明材質，可以「蒙在物體」上，將「網眼」之點線對準「三維正確的位置」即可。 如何應用「透明的材質」？可研究手中「工具」，找到「透明色」，指定在「網眼」上即可。 如何知道「正確的位置」？這是三維繪圖最大的罩門，蓋人需要學習，不學無知！而三維繪圖尚無此「學」，因「三維相機」可攝製三維物體，化錢去買，有利於經濟也！ 其實，學三維繪圖不難，難在人不願花「苦功」，一切等現成的！如果願下苦功，在此且洩露一個機密，保証一週可成！道理如前文所述，「該直就直、應圓則圓」！因為兩點間成一直線，三截直線得一基本面，各面相交便得物體。只要搞清楚了其中的關係，再多練習「物體與點線面形成的光影效果」就行了。 練習的方法很簡單，只要用工具畫一球（用sphere），注意同是線條，只因弧度與矩離的分別，在另一個視野角度，其體形就變了！先在正面把一些線條拉亂，觀察在其他三個不同面（左右、上下）的變化。待有了認識，再試著還原，要能做到完全平滑、渾為一圓，就算成功（功夫在此，但學成者不多）。 更進一步，將一個長寬高各有五級的方塊，拉成正圓形。當畫者能在任何視角，看出弧線的正確性時，再以之觀察物體，即可得出「三維正確的位置」。畫者能掌握住三維線條與物體的關係，就可稱之為「三維畫家」，至少，對本室的工作而言，其他皆可用電腦程式取代，唯此無能為畫。 若網友有此能力，請將用前述方法（方塊拉成正圓形）所畫之樣品寄來（請先用各種角度觀察無誤）。如合格，即將有「論件計酬」工作交付；再若成效彰著，必將優先錄用。 網主人白 |
| ＃9856 留言者:無名可化 [2010-05-06] |
| 主題:如果… 如果有天，您剩下最後一口氣了；朦朧間、人彷彿回到《巴西狂歡節》的閣樓，您躺在地上、茫茫地望著過往地一切在腦海中飛逝；突然間，不敢置信地發現：大家都回來了！就在一旁談笑著－－尼奧嚴肅的臉上多出了一絲笑意、知道該用他的感性去體會他人的感受了；秀子楚楚可憐的面容多了份溫暖，彷彿隨著尼奧改變、他也學會揚起笑臉溫柔地說出她的想法了；東尼講話仍是那副老樣子，但彷彿太陽從西邊出來似地、他懂得什麼時候該把激盪著地心靈靜下來了；甘格仍是那副天塌下來都無所謂地模樣，但笑容間多了份老僧似地慈悲與關愛；孩子王沙爾索仍是那麼滑稽，但彷彿吃了什麼藥似地、他身上多了份父親般地威嚴和自信了；凱洛琳永遠都在微笑，但眉間那樁心事消失了、取而代之的是一份近乎永恆地平靜… 大家靜下來了，慢慢地圍在你身邊、期盼似地看著你，等著你說話…此時此刻，您會說什麼？ |
| 回應﹕ 怎麼？惡夢還未醒？ |
| ＃10065 留言者:小陳 [2011-02-20] |
| 主題:前世 在《宇宙浪子》一書中，文祥、衣紅、左非右和法蒂瑪在覺悟之後相繼憶起了自己的前世，在書中，您的修為和他們的師父在同一境界，那麼您肯定也憶起了自己的前世。不知在現實中是否如此呢？晚輩長想，前世究竟造何大孽，致使今生如此不堪，固有此問，非欲探先生隱私爾。最後祝先生的文化電影早日問世！ |
| 回應﹕ 宇宙中客觀與主觀是相對存在的，文字語言只是一種媒介，以便主觀個體與客觀世界融匯歸一。由於人依靠感官提供訊息，只能接觸到瞬間的能量變化。而在語文上，用觀念表達，「瞬間」便是「現在」。實際上，任何個體永遠生活在「現在」，只感覺到「現在」，這個「現在」的認知中心也就是「自我」。 雖然語文能溝通「現在、過去、未來」，但是，人自出生後，習慣成自然，只把「過去、未來」當作語文形式的資料。這種「成見」是種桎梏，人死抓住「自我」不放、也就是陷溺在「現在」漩渦中，永遠用「現在」的眼光與思維來分辨事物。用心想想，「前世、來生」不就是「過去、未來」嗎？只要放棄現在，換個資料庫及場景，一切了了！ 中華文化中，有無數智者、賢者，經過幾千年來的探索追尋，已經破解了其中的秘密。只是要將這種「主觀」認知訴諸客觀，必須通過下列這三道關卡： １，每個人所處環境有別，智力、經歷、需求恆異，各有不同的機緣，不可廢也。 ２，每個人對概念的主觀認知各各不同，溝通只代表概念甲、乙互搏，不可達也。 ３，每個人皆為時代變數之一，宇宙進化建立在四維互動的參數之上，不可略也。 在本網，老朽用不同的語文、方式，以求點化已覺的修行人。然而，已覺者覺、尚昧者昧，上述三道天塹，與「現在」同光！老朽諸世悉如彈指，過去無殊未來，現在不曾駐錫！任何人只要參透了這一點，把握每一分秒，為所當為，忘卻「自我」，「大孽」已消，「現在」便是「天堂」！ 老朽的「文化電影」正在跨越「現在」，目前已能「拍片」，唯「大量、精緻」尚須時日。當魚游水中，下竿時自當全神貫注；今魚已上鉤，不急也不急！緣十數年前，老朽提及此事，天下英豪，莫不笑哂！是以老朽力求證明之，冀求資金浥潤以下海焉！而當前考量者，全魚宴也，細火慢煨，待自己享受已畢，再上桌不遲！（近日將再貼若干作品，以證所言不虛。） |
| ＃10068 留言者:陳氏 [2011-02-21] |
| 主題:《宇宙浪子》 每次看《宇宙浪子》，都令我置身於未來的幻想世界一樣。早於２００２年，《宇宙浪子》曾有機會拍攝成電影，可惜最終計劃閣置。如將來時機成熟，老師會否把《宇宙浪子》再次嘗試拍攝成電影呢？ |
| 回應﹕ 說來話長，人老矣！雄心壯志早成泡影。老朽過去所有作品均係以圖文系統為基礎，孰料百般不順，直到白髮疏疏，幼兒方始成形。將來「時機成熟」，未來事須問未來人，拍片子不成問題，但必非老朽想像中之原汁原味矣！職是之故，老朽力求先拍一兩部峨嵋，以免仙俠搖身一變，成為「徐克」票房客也！ |