| ＃9791 留言者：網主 [2010-03-11] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１１日 星期四 室溫２２度 濕度３７％ 昨日晴 未來五術（三） 演戲要有舞台、場景、道具、演員，基本上，對幻術來說，別的好辦，唯演員必然是人、或用各種形像摸擬真人。因為，人所關懷者，恒係自我以及自我有關之一切。若要吸引人的注意，則以人為主體或用其他動物、物件等之「擬人態扮演」，是不可或缺的手段。 當今多媒體影片製作，一般係用「動態捕捉」模擬之。其法係先將人身關節處綁以感應器，再以其人演出，且攝製成為毛片。再利用電腦程式，追蹤各感應器之動態，得各點之運動軌跡。最後將各點作為對應之關節，與虛擬之人體合併，著色後即成為連續之影像。 其法相當於先拍影片，再轉動畫，攝製成本甚高。五術係「平民技術」，成本、效益考量為先，如斯，始能為傳統中華文化大放異彩（以下所述皆以本室之資料為準）。 三維圖形建立在三維座標的Ｘ，Ｙ，Ｚ三種向量所結合的三角平面上，是稱「網眼Mesh」。其外側是稱「面Face」，三角的邊為「線Line」，線之相交處稱「點 Vertice」。其「面」可供上色（單色）或貼圖（各種花色），點線相連接的區域稱之為「物料material」，物料結合或獨立應用則稱「物件Object」。 當物件完成後，即視為「剛體」，其位標間的關係不再分離。若要修改其「網眼」，則要利用三維軟體，進入「修改」功能，依據其規則，逐一處理之。 所有三動畫軟件都附有「人體模型」，是用立體相機所捕捉的樣本，非常精緻。但其點位接近兩萬，僅僅一個身體就佔記憶體約５００ＫＢ。換句話說，且不談場景等物，在操作處理時，僅僅調幾個「人體」上場，電腦就會被「擠爆」！而且滿目點線，顯示一遍就要等幾分鐘，什麼事都做不成！ 當然，生意人大大得意：「快快換新機器！快快昇級，加快速度、加大記憶體」！老朽看法不同：「快快將點線面減少，夠用就好，絕對不能浪費」！ 因此，老朽重畫人像，只用了千餘點位就行了（人臉就用了５００點）。而且，人體可兼做衣服（所以拍不成裸體），再加上場景等的節省，拍一場戲，全部不過幾萬個點位。因此，繪圖處理簡單、程式控制容易，這才是「技術」的精髓！至於畫面精度如何，請看本室所公佈的幾部短片，可知端倪。 人體模型（物件）製作： 一、動態特性： １，動作： 人體之動作只有「關節旋轉」，故在人體模型上，關節是唯一的重點。且動作 以上肢為主，視線為目標，觸物為訴求。 ２，表情： 人之心情表現，全靠面部肌肉與肢體動作，且需與理解相配合。由理解程式下 達指令，以控制面部肌肉的運動。 ３，運動： 人體為一，以腰為重心，運動時除動作外，只有位移。位移以下肢為主，人體 相對於地表運動，但人體本身之機構則依循關節旋轉。 ４，平衡： 受地心引力影響，所有關節應隨時保持「平衡態」，可應用槓桿原理，將可動 之肢體賦與質量，並以脊椎及腰為中心，自動修正其位置。 ５，接觸： 身體之變動必涉及物件間之相對關係，由於網眼係「虛擬」之位置，並不具備 「實質」，故在「接觸」時，必然網眼交錯重疊。 因此，必須另外設計「接觸程式」，令不同物件之各點位間保持適當的距離。 二、人體點位： 若以各種三維軟體所提供的圖形來看，一個人體模型起碼也有萬餘點位，再加上貼 圖及其他場景、道具等，往往演一場戲，就耗費不少時、空資源。 點位一多，系統運算速度就會緩慢下來，處理時也極為不便。但若圖形太簡單、點 位不足，則不倫不類，難達認知的效果。 此外，要達到目標，適當的取捨是模型成敗的關鍵。 三、肌肉骨骼： 本系統之設計理念，係為發揚傳統中文化，故於人物模型以面容為主，不露肌肉。 標準成年人的骨骼有２０６塊，於模型設計中，應慎作選擇。以下係與動作相關及 須作特徵處理者如次（〔 〕表示可轉動之關節，凡關節前端之各位，悉與此關節形 成「剛體關係」，即運動必須同步）： １，頭部：顱骨，〔椎骨〕，顴骨，頜骨，鼻骨，耳骨等。 ２，肩部：〔鎖骨〕，〔肩胛骨〕。 ３，胸部：胸骨，肋骨。 ４，脊椎：〔頸椎〕，〔腰椎〕。 ５，手臂：〔肘骨〕，〔腕骨〕。 ６，手掌: 〔指骨（分三節，基節、中節、尖節）〕。 ７，骨盆：〔髖骨〕。 ８，腿部：〔轉骨〕，〔膝體〕，脛骨，腓骨。 ９，足部：〔踝骨〕，舟骨，背骨，〔趾骨〕。 四、連接關係： 以腰為中心點，向上經脊椎傳至左右（人體對稱，不贅）肩胛骨；肩傳至肘，肘傳 至腕，腕傳至掌，掌傳至指。向下行至骨盆，髖傳至腿（轉骨），腿傳至膝，膝傳至 踝，踝傳至趾。 此連接關係至為重要，其連接點位，相當於「剛體」的一部份。舉凡關節之旋轉及 位移，剛體必然同步。如此，各點位才能形成一體，將作用力傳達到每一個部位。再 加上各關節的旋轉定義，以及肢體合理的平衡，便可得到符合視覺的人體動作。 網主人白 |
| ＃9791 留言者：網主 [2010-03-11] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１１日 星期四 室溫２２度 濕度３７％ 昨日晴 未來五術（三） 演戲要有舞台、場景、道具、演員，基本上，對幻術來說，別的好辦，唯演員必然是人、或用各種形像摸擬真人。因為，人所關懷者，恒係自我以及自我有關之一切。若要吸引人的注意，則以人為主體或用其他動物、物件等之「擬人態扮演」，是不可或缺的手段。 當今多媒體影片製作，一般係用「動態捕捉」模擬之。其法係先將人身關節處綁以感應器，再以其人演出，且攝製成為毛片。再利用電腦程式，追蹤各感應器之動態，得各點之運動軌跡。最後將各點作為對應之關節，與虛擬之人體合併，著色後即成為連續之影像。 其法相當於先拍影片，再轉動畫，攝製成本甚高。五術係「平民技術」，成本、效益考量為先，如斯，始能為傳統中華文化大放異彩（以下所述皆以本室之資料為準）。 三維圖形建立在三維座標的Ｘ，Ｙ，Ｚ三種向量所結合的三角平面上，是稱「網眼Mesh」。其外側是稱「面Face」，三角的邊為「線Line」，線之相交處稱「點 Vertice」。其「面」可供上色（單色）或貼圖（各種花色），點線相連接的區域稱之為「物料material」，物料結合或獨立應用則稱「物件Object」。 當物件完成後，即視為「剛體」，其位標間的關係不再分離。若要修改其「網眼」，則要利用三維軟體，進入「修改」功能，依據其規則，逐一處理之。 所有三動畫軟件都附有「人體模型」，是用立體相機所捕捉的樣本，非常精緻。但其點位接近兩萬，僅僅一個身體就佔記憶體約５００ＫＢ。換句話說，且不談場景等物，在操作處理時，僅僅調幾個「人體」上場，電腦就會被「擠爆」！而且滿目點線，顯示一遍就要等幾分鐘，什麼事都做不成！ 當然，生意人大大得意：「快快換新機器！快快昇級，加快速度、加大記憶體」！老朽看法不同：「快快將點線面減少，夠用就好，絕對不能浪費」！ 因此，老朽重畫人像，只用了千餘點位就行了（人臉就用了５００點）。而且，人體可兼做衣服（所以拍不成裸體），再加上場景等的節省，拍一場戲，全部不過幾萬個點位。因此，繪圖處理簡單、程式控制容易，這才是「技術」的精髓！至於畫面精度如何，請看本室所公佈的幾部短片，可知端倪。 人體模型（物件）製作： 一、動態特性： １，動作： 人體之動作只有「關節旋轉」，故在人體模型上，關節是唯一的重點。且動作 以上肢為主，視線為目標，觸物為訴求。 ２，表情： 人之心情表現，全靠面部肌肉與肢體動作，且需與理解相配合。由理解程式下 達指令，以控制面部肌肉的運動。 ３，運動： 人體為一，以腰為重心，運動時除動作外，只有位移。位移以下肢為主，人體 相對於地表運動，但人體本身之機構則依循關節旋轉。 ４，平衡： 受地心引力影響，所有關節應隨時保持「平衡態」，可應用槓桿原理，將可動 之肢體賦與質量，並以脊椎及腰為中心，自動修正其位置。 ５，接觸： 身體之變動必涉及物件間之相對關係，由於網眼係「虛擬」之位置，並不具備 「實質」，故在「接觸」時，必然網眼交錯重疊。 因此，必須另外設計「接觸程式」，令不同物件之各點位間保持適當的距離。 二、人體點位： 若以各種三維軟體所提供的圖形來看，一個人體模型起碼也有萬餘點位，再加上貼 圖及其他場景、道具等，往往演一場戲，就耗費不少時、空資源。 點位一多，系統運算速度就會緩慢下來，處理時也極為不便。但若圖形太簡單、點 位不足，則不倫不類，難達認知的效果。 此外，要達到目標，適當的取捨是模型成敗的關鍵。 三、肌肉骨骼： 本系統之設計理念，係為發揚傳統中文化，故於人物模型以面容為主，不露肌肉。 標準成年人的骨骼有２０６塊，於模型設計中，應慎作選擇。以下係與動作相關及 須作特徵處理者如次（〔 〕表示可轉動之關節，凡關節前端之各位，悉與此關節形 成「剛體關係」，即運動必須同步）： １，頭部：顱骨，〔椎骨〕，顴骨，頜骨，鼻骨，耳骨等。 ２，肩部：〔鎖骨〕，〔肩胛骨〕。 ３，胸部：胸骨，肋骨。 ４，脊椎：〔頸椎〕，〔腰椎〕。 ５，手臂：〔肘骨〕，〔腕骨〕。 ６，手掌: 〔指骨（分三節，基節、中節、尖節）〕。 ７，骨盆：〔髖骨〕。 ８，腿部：〔轉骨〕，〔膝體〕，脛骨，腓骨。 ９，足部：〔踝骨〕，舟骨，背骨，〔趾骨〕。 四、連接關係： 以腰為中心點，向上經脊椎傳至左右（人體對稱，不贅）肩胛骨；肩傳至肘，肘傳 至腕，腕傳至掌，掌傳至指。向下行至骨盆，髖傳至腿（轉骨），腿傳至膝，膝傳至 踝，踝傳至趾。 此連接關係至為重要，其連接點位，相當於「剛體」的一部份。舉凡關節之旋轉及 位移，剛體必然同步。如此，各點位才能形成一體，將作用力傳達到每一個部位。再 加上各關節的旋轉定義，以及肢體合理的平衡，便可得到符合視覺的人體動作。 網主人白 |
| ＃9793 留言者：網主 [2010-03-12] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１２日 星期五 室溫２０度 濕度５２％ 昨日薄晴 未來五術（四）續前： 五、肢體關節： １，身體： 腰為身體重心所在，設一或兩圈，每圈中間對稱，兩側各有至少十線相隔。腰 可作３６０度旋轉，向前可彎９０度，左、右各１５度，向後５度。 脊俗稱龍骨，有七節頸椎、十二節胸椎、五節腰椎、五節薦椎以及尾椎骨。為 了製作方便，頸椎可歸於頭部，腰椎以下歸於下身，故只需設八節即可。應用時 可配合腰部，作各種旋轉運動。 ２，上肢：人體上肢有肩、肘、腕、掌、指五個剛體結構（假設），可作有限度之 轉動（左右對稱，不作贅述）。又所述之度數僅係大概，僅供參考，於實用時， 尚有各種參數調整之。 以鎖骨為軸，有前後、上下各３０度之轉動。 以肩為軸，有前後、上下兩個可作約４５度之轉動。 以肘為軸，向內可轉約１００度。 以腕為軸，向內外轉約各４５度，上下各３５度。 以掌指之基節為軸，張開約３０度，向內彎９０度。 以各指關節為軸，只能向內轉約９０度。 ３，下肢：髖、膝、踝、趾關節的組成，結構特點為供運動。 以髖為軸，左右可張４５度（特例９０），向前及上可轉９０度，向後１０度。 以膝為軸，僅能向後轉１２０度。 以踝為軸，向前及上轉９０度，下３０度，左右１０度。 以趾為軸，向下轉３０度。 六、面部肌肉： 面部肌肉有：額肌、皺眉肌、顳肌、眼輪匝肌、鼻肌、降下唇肌、口輪匝肌、 頰肌、笑肌、頦肌、顴肌、嚼肌。 可供表情應用之肌肉，由鼻肌為中軸，左右對稱，其點位至少應佔三點以上， 始可作運動處理。由於肌肉性軟，故肌肉運動時，附近區域皆受影響，其影響區 與距離平方成反比，且至骨骼為止。 下值以最大範圍為度（刻意誇張者例外）。 １，額肌：僅揚眉時向上提１／４。 ２，皺眉肌：皺眉時向內或向上１／４。 ３，眼輪匝肌：睜眼閉眼用。 ４，鼻肌：聳鼻用。 ５，唇肌：下降１／４供抿嘴用；上升１／供提鼻用。 ６，口輪匝肌：張嘴用，向外張２倍。 ７，笑肌：向上及外拉（含向後）１／２。 ８，嚼肌：牙床旋轉用，可張至５０度。 七、五官特色：（在此僅討論正面ＸＹ向。） １，額：平坦，範圍由髮際到眉位為止（髮另設）。 ２，眉：最簡單係以幾個矩形供著色，有必要可另加附件。 ３，眼：最少要有六組「矩形面」所圍，始能成圓形。 ４，眼珠：獨立之圓形「物料」，可在眼中轉動。 ５，睫毛：可簡化成六組矩形供著色，或另加附件。 ６，鼻：居臉之正中，有鼻樑、鼻準及兩翼。 ７，嘴：在鼻下、分上下雙瓣，起碼各應有兩層，每層十面以上。 ８，牙：設２４顆牙齒已足，因在口內難得一露。唯門牙應輪廓分明。 ９，顴：為各人之特色，需要最少六至十面。 １０，下巴：附下牙床、舌、喉，張口時以耳根為軸，旋轉４５度。 １１，耳：可作附件，因常為頭髮所掩，必要時可省之。 八、調整參數： １，通性：正常調整用，因設計者各有所見，故應開放調整各種參數，靈活應用。 ２，個性：個人使用，因每個人之性格習慣不同，故其參數有別。 ３，特效：特殊效果強調用，諸如悲劇、喜劇、鬧劇，各有需求。 網主人白 |
| ＃9793 留言者：網主 [2010-03-12] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１２日 星期五 室溫２０度 濕度５２％ 昨日薄晴 未來五術（四）續前： 五、肢體關節： １，身體： 腰為身體重心所在，設一或兩圈，每圈中間對稱，兩側各有至少十線相隔。腰 可作３６０度旋轉，向前可彎９０度，左、右各１５度，向後５度。 脊俗稱龍骨，有七節頸椎、十二節胸椎、五節腰椎、五節薦椎以及尾椎骨。為 了製作方便，頸椎可歸於頭部，腰椎以下歸於下身，故只需設八節即可。應用時 可配合腰部，作各種旋轉運動。 ２，上肢：人體上肢有肩、肘、腕、掌、指五個剛體結構（假設），可作有限度之 轉動（左右對稱，不作贅述）。又所述之度數僅係大概，僅供參考，於實用時， 尚有各種參數調整之。 以鎖骨為軸，有前後、上下各３０度之轉動。 以肩為軸，有前後、上下兩個可作約４５度之轉動。 以肘為軸，向內可轉約１００度。 以腕為軸，向內外轉約各４５度，上下各３５度。 以掌指之基節為軸，張開約３０度，向內彎９０度。 以各指關節為軸，只能向內轉約９０度。 ３，下肢：髖、膝、踝、趾關節的組成，結構特點為供運動。 以髖為軸，左右可張４５度（特例９０），向前及上可轉９０度，向後１０度。 以膝為軸，僅能向後轉１２０度。 以踝為軸，向前及上轉９０度，下３０度，左右１０度。 以趾為軸，向下轉３０度。 六、面部肌肉： 面部肌肉有：額肌、皺眉肌、顳肌、眼輪匝肌、鼻肌、降下唇肌、口輪匝肌、 頰肌、笑肌、頦肌、顴肌、嚼肌。 可供表情應用之肌肉，由鼻肌為中軸，左右對稱，其點位至少應佔三點以上， 始可作運動處理。由於肌肉性軟，故肌肉運動時，附近區域皆受影響，其影響區 與距離平方成反比，且至骨骼為止。 下值以最大範圍為度（刻意誇張者例外）。 １，額肌：僅揚眉時向上提１／４。 ２，皺眉肌：皺眉時向內或向上１／４。 ３，眼輪匝肌：睜眼閉眼用。 ４，鼻肌：聳鼻用。 ５，唇肌：下降１／４供抿嘴用；上升１／供提鼻用。 ６，口輪匝肌：張嘴用，向外張２倍。 ７，笑肌：向上及外拉（含向後）１／２。 ８，嚼肌：牙床旋轉用，可張至５０度。 七、五官特色：（在此僅討論正面ＸＹ向。） １，額：平坦，範圍由髮際到眉位為止（髮另設）。 ２，眉：最簡單係以幾個矩形供著色，有必要可另加附件。 ３，眼：最少要有六組「矩形面」所圍，始能成圓形。 ４，眼珠：獨立之圓形「物料」，可在眼中轉動。 ５，睫毛：可簡化成六組矩形供著色，或另加附件。 ６，鼻：居臉之正中，有鼻樑、鼻準及兩翼。 ７，嘴：在鼻下、分上下雙瓣，起碼各應有兩層，每層十面以上。 ８，牙：設２４顆牙齒已足，因在口內難得一露。唯門牙應輪廓分明。 ９，顴：為各人之特色，需要最少六至十面。 １０，下巴：附下牙床、舌、喉，張口時以耳根為軸，旋轉４５度。 １１，耳：可作附件，因常為頭髮所掩，必要時可省之。 八、調整參數： １，通性：正常調整用，因設計者各有所見，故應開放調整各種參數，靈活應用。 ２，個性：個人使用，因每個人之性格習慣不同，故其參數有別。 ３，特效：特殊效果強調用，諸如悲劇、喜劇、鬧劇，各有需求。 網主人白 |
| ＃9795 留言者：網主 [2010-03-13] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１３日 星期六 室溫２１度 濕度６３％ 昨日陰 未來五術（五） 擬人模型不可或缺，但尚需配合實際製作過程，備妥所有關係視聽效果的必要條件。在本室的經驗下，以最起碼的要求，設計了以下各種模型，至今為止，頗能應付裕如。 一、物理模型： １，環境： 室內：人類生活都在室內進行，室內有頂、壁、地板及家具等物，應事先設妥動 線，以便於人行走、活動。 室外：室外偶有特殊要求，但多數以自然景物為主。其光源依天候而定，或有風 雨。天地之間，地形地勢、山脈河流等，均須特別定義，以便應用。 日光、空氣、流水是大自然的必要條件，同時，也在在影響到運的效果，因此， 既要擬真，就要賦與環境中之「光源蔭影、空氣阻力、水流效應」等。這些都有物 理公式，但要自備程式。 如在水面上或其他空間環境，場景必係船舶、車輛、飛機等交通工具中，是則與 室內同等，不贅。 ２，力： 地心引力：人類在生活中，已經習慣了地心引力的各種效應，尤其是物體之配置 方式，一旦與引力相違，便會令人感到「怪異」。而多媒體虛擬的網眼不具質量， 用人為放置經常出錯。是故必須用程式控制，假定其網眼為剛體，並賦與各物件以 質量，再利用引力使之歸於常態。尤其在動作行為中，任何不符地心引力者（本系 統以擬真為目的），必然違反視覺效果。 平衡：即物件質量對地心引力的平衡關係，對於人體動作而言，若要一一設計， 可以說是無窮無盡。但是細一考量，會發覺人體只是因作用力的傳遞，依循肢體的 連接關係，由身體逐漸傳到手腳尖端。而每當作用力經過身體某一部份，在旋轉時 重心必然依摃桿原理（槓桿原理L1W2=L2W1 ）而變。因此，只要計算正確，以人的 目標方向、動作速度、物件質量，其結果必然正確。 作用力：對圖文系統之自動體系而言，只要作用力、反作用力處理正確，一應運 動、打鬥等行為，只須加注作用力大小、方向，即可假定反作用之後果。假定有甲 乙兩方，在騎馬對??時，甲方一刀砍下，乙方舉槍一格。當下所可能發生之後果， 完全決定於甲、乙雙方之兵器質量、個人力道（速度）及耐久力。再若兵器之動向 與人體相交，肉體必然受創，至於甲乙之生死純由情況而定。 碰撞：將網眼視同剛體，相互接近的結果，必將有碰撞現象。此時，根據實際需 求，可設一碰撞參數，以決定兩剛體最接近之距離。此法於衣服最關緊要，不僅涉 及身體接觸，且與飄動效果相關（衣衫與相對空氣運動）。此外，在「歷史劇」中 之作戰及武打場景，各種碰撞效果，都應合理之處理。 碰撞最重要的功能乃解決「拿、打」的困擾，以「拿」為例，概念簡單，但與手 指動作與物體關係複雜萬分（以往所攝「巴西狂歡節」為此苦惱不已），蓋手指要 動到與所拿之物絲絲合縫幾無可能，故必須用程式控制。此外，物之體、用全係常 識，拿盤子與拿刀方法恒異。要拿得令人滿意、且要由電腦「自動」判斷，確令本 室工程師費盡心思。 硬度：硬度影響物件表面反光及變化狀況，對於視覺相當重要。為了處理方便， 比如服裝衣帽等，原則上其網眼不必太多，但可隨參數而變。假設參數由一至九， 代表質料厚度（ｍｍ），運動時，程式可將網眼之表面自動分割（著色用），愈細 分割愈多。網眼之距離代表變化的頻度，愈細變化愈快，感覺愈是柔順。這種「質 感」會製造出擬真效果，且只須改變參數即可。 ３，光： 環境光：即自然光，含直射及散射等，因環境之光源而定。 輔助光：為了加強視覺效果，另行設置者。 背景光：為了分辨主體及背景之別所加之燈光。 主題光：為了強調主題所設之光。 情調光：為了渲染情調所設之光。 ４，動線： 在室內，地面應係「水平」（否則應加註記），動線有賴事先安排，應於現場中 空出演員行走的平面。為了攝製效率，原則上力求避免人與物件碰撞的可能，如果 無法避免，則應特加註記條件，以便適時處理之。 在室外，動線即道路，但地面未必水平，故須在動線記錄上專門記載，以便演員 行走自如。 網主人白 |
| ＃9795 留言者：網主 [2010-03-13] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１３日 星期六 室溫２１度 濕度６３％ 昨日陰 未來五術（五） 擬人模型不可或缺，但尚需配合實際製作過程，備妥所有關係視聽效果的必要條件。在本室的經驗下，以最起碼的要求，設計了以下各種模型，至今為止，頗能應付裕如。 一、物理模型： １，環境： 室內：人類生活都在室內進行，室內有頂、壁、地板及家具等物，應事先設妥動 線，以便於人行走、活動。 室外：室外偶有特殊要求，但多數以自然景物為主。其光源依天候而定，或有風 雨。天地之間，地形地勢、山脈河流等，均須特別定義，以便應用。 日光、空氣、流水是大自然的必要條件，同時，也在在影響到運的效果，因此， 既要擬真，就要賦與環境中之「光源蔭影、空氣阻力、水流效應」等。這些都有物 理公式，但要自備程式。 如在水面上或其他空間環境，場景必係船舶、車輛、飛機等交通工具中，是則與 室內同等，不贅。 ２，力： 地心引力：人類在生活中，已經習慣了地心引力的各種效應，尤其是物體之配置 方式，一旦與引力相違，便會令人感到「怪異」。而多媒體虛擬的網眼不具質量， 用人為放置經常出錯。是故必須用程式控制，假定其網眼為剛體，並賦與各物件以 質量，再利用引力使之歸於常態。尤其在動作行為中，任何不符地心引力者（本系 統以擬真為目的），必然違反視覺效果。 平衡：即物件質量對地心引力的平衡關係，對於人體動作而言，若要一一設計， 可以說是無窮無盡。但是細一考量，會發覺人體只是因作用力的傳遞，依循肢體的 連接關係，由身體逐漸傳到手腳尖端。而每當作用力經過身體某一部份，在旋轉時 重心必然依摃桿原理（槓桿原理L1W2=L2W1 ）而變。因此，只要計算正確，以人的 目標方向、動作速度、物件質量，其結果必然正確。 作用力：對圖文系統之自動體系而言，只要作用力、反作用力處理正確，一應運 動、打鬥等行為，只須加注作用力大小、方向，即可假定反作用之後果。假定有甲 乙兩方，在騎馬對??時，甲方一刀砍下，乙方舉槍一格。當下所可能發生之後果， 完全決定於甲、乙雙方之兵器質量、個人力道（速度）及耐久力。再若兵器之動向 與人體相交，肉體必然受創，至於甲乙之生死純由情況而定。 碰撞：將網眼視同剛體，相互接近的結果，必將有碰撞現象。此時，根據實際需 求，可設一碰撞參數，以決定兩剛體最接近之距離。此法於衣服最關緊要，不僅涉 及身體接觸，且與飄動效果相關（衣衫與相對空氣運動）。此外，在「歷史劇」中 之作戰及武打場景，各種碰撞效果，都應合理之處理。 碰撞最重要的功能乃解決「拿、打」的困擾，以「拿」為例，概念簡單，但與手 指動作與物體關係複雜萬分（以往所攝「巴西狂歡節」為此苦惱不已），蓋手指要 動到與所拿之物絲絲合縫幾無可能，故必須用程式控制。此外，物之體、用全係常 識，拿盤子與拿刀方法恒異。要拿得令人滿意、且要由電腦「自動」判斷，確令本 室工程師費盡心思。 硬度：硬度影響物件表面反光及變化狀況，對於視覺相當重要。為了處理方便， 比如服裝衣帽等，原則上其網眼不必太多，但可隨參數而變。假設參數由一至九， 代表質料厚度（ｍｍ），運動時，程式可將網眼之表面自動分割（著色用），愈細 分割愈多。網眼之距離代表變化的頻度，愈細變化愈快，感覺愈是柔順。這種「質 感」會製造出擬真效果，且只須改變參數即可。 ３，光： 環境光：即自然光，含直射及散射等，因環境之光源而定。 輔助光：為了加強視覺效果，另行設置者。 背景光：為了分辨主體及背景之別所加之燈光。 主題光：為了強調主題所設之光。 情調光：為了渲染情調所設之光。 ４，動線： 在室內，地面應係「水平」（否則應加註記），動線有賴事先安排，應於現場中 空出演員行走的平面。為了攝製效率，原則上力求避免人與物件碰撞的可能，如果 無法避免，則應特加註記條件，以便適時處理之。 在室外，動線即道路，但地面未必水平，故須在動線記錄上專門記載，以便演員 行走自如。 網主人白 |
| ＃9799 留言者：網主 [2010-03-15] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１５日 星期一 室溫２３度 濕度７７％ 昨日薄晴 未來五術（六） 二、生理模型： １，動作： 人之動作要流暢，絕不可像機器一般，時動時停！因此，在程式驅動時，應將動 作一次完成，貯存在案。當有多人在場時，一一根據其動作、行為，運算完畢後， 再於著色時按照順序同時傳送之。 ２，常態： 只要是活著的人，就不可能絕對靜止。只是在「舞台」上，賓主關係極為重要， 演員在無戲、或作為配角時，必須保持「常態」，即偶而做些自發性動作。經常靠 事先設定的「習慣動作」，用「隨機取數」控制之。 ３，身體特徵： 每個演員應根據所扮演的角色，事先假定其身高、體重、身材、體型、力量及肢 體條件等參數，以供自動處理時，程式得以依實際狀況（由現場環境提供），充分 模擬真實，綜合控制之。 ４，體力： 若係戰爭及運動場景，尚須設定肢體重量、長度，關節靈活程度，施力大小、方 向等。以武打為例，可將各門各派的功夫招數設計為動作，再於對仗中，根據對陣 雙方的熟練程度、動作速度、反應狀況等參數，以選擇攻守方式。程式只負責令武 器指向對方身體，而守方則以武器格擋之。最後的勝負，先取決於原劇本之設定， 若未設定，則取決於當時狀況。 三、心理模型： １，表情變化： 表情代表人之內心世界，觀者每每受到共鳴，感動不已。戲劇之功能在此，動畫 效果之好壞亦在此，擬真自是不可或缺。 ２，肢體語言：表情限於五官，乃細節的表達；當在大眾前或距離稍遠，就必須用肢 體強調心理感受。是故欲達到生動的目的，就必須對肢體語言下足功夫，其中包括 一應動作、行為，不一而足。 ４，習慣動作： 基於生活環境，人們常在不知不覺中養成一些習慣，這些習慣，常於動作中流露 出來。即令是在靜止狀態，每個人的姿態也各有不同，這些是分別劇中人的重要指 標，應於個人心理資料中註明之。 ４，心理素質： 演員之心理，反應速度、運動速度、忍耐強度等，在程式自動控制時，各有影響 效果。當正常人演戲時，各人本有心理素質，自然發揮即可。但於圖文系統，所有 演員皆係虛擬，要想演得自然，必須事先妥善規劃之。 四、語音分割： １，音波分析： 據老朽分析，音波可分「音包、音頻、音幅、音形、音沿」，五者共同的感受， 則為語音，細節請見「辨」術。 音包係以正弦波形式，隨著能量之分佈而不停振盪。每一音包從始至終，由兩至 十餘個不等之振盪波所組成。音包之頭部係「子音」，中間１／３處為「母音」， 最後為「尾音」。據之，可與錄音配合，選定嘴形。 ２，嘴形配合： 嘴形乃說話之表徵，如若語音與嘴形不符，常令人有不真實之感。在電腦程式配 合下，子音、每音以及音量、情緒各有特色，經過理解系統，賦與正確的指令，目 前效果令人滿意。最重要的，是動畫產品的市場發行，若要推廣到全世界，就必須 配以當地之語言，也就是要符合其嘴形。 五、特種需求： １，視訊特效： 水火風雷等如火光、火山、海底、雲霧、風雨、冰雪，以及各種濾色效果。 ２，分子工程： 網眼可以任意分解、結合，且可指定方向速度，專供爆炸、高速撞擊等用。 ３，變形效果： 網眼最大的特點便是形色的改變，形狀毫無限制，顏色更可由七彩到透明，隨意 改變。 ４，擬人效果： 對網眼而言，並無是人、非人的問題，只因人對自我的重視，任何形像、行為， 凡與人類相似，輒感到親切。故只要令網眼產生手、腳、頭之特徵，即可視為具有 擬人效果。 明晨老朽將北上覓址，籌設「書院」事宜，「一得」暫停。此乃老朽羈留地獄最終之願景，成敗難卜，但求心安是也！ 網主人白 |
| ＃9799 留言者：網主 [2010-03-15] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１５日 星期一 室溫２３度 濕度７７％ 昨日薄晴 未來五術（六） 二、生理模型： １，動作： 人之動作要流暢，絕不可像機器一般，時動時停！因此，在程式驅動時，應將動 作一次完成，貯存在案。當有多人在場時，一一根據其動作、行為，運算完畢後， 再於著色時按照順序同時傳送之。 ２，常態： 只要是活著的人，就不可能絕對靜止。只是在「舞台」上，賓主關係極為重要， 演員在無戲、或作為配角時，必須保持「常態」，即偶而做些自發性動作。經常靠 事先設定的「習慣動作」，用「隨機取數」控制之。 ３，身體特徵： 每個演員應根據所扮演的角色，事先假定其身高、體重、身材、體型、力量及肢 體條件等參數，以供自動處理時，程式得以依實際狀況（由現場環境提供），充分 模擬真實，綜合控制之。 ４，體力： 若係戰爭及運動場景，尚須設定肢體重量、長度，關節靈活程度，施力大小、方 向等。以武打為例，可將各門各派的功夫招數設計為動作，再於對仗中，根據對陣 雙方的熟練程度、動作速度、反應狀況等參數，以選擇攻守方式。程式只負責令武 器指向對方身體，而守方則以武器格擋之。最後的勝負，先取決於原劇本之設定， 若未設定，則取決於當時狀況。 三、心理模型： １，表情變化： 表情代表人之內心世界，觀者每每受到共鳴，感動不已。戲劇之功能在此，動畫 效果之好壞亦在此，擬真自是不可或缺。 ２，肢體語言：表情限於五官，乃細節的表達；當在大眾前或距離稍遠，就必須用肢 體強調心理感受。是故欲達到生動的目的，就必須對肢體語言下足功夫，其中包括 一應動作、行為，不一而足。 ４，習慣動作： 基於生活環境，人們常在不知不覺中養成一些習慣，這些習慣，常於動作中流露 出來。即令是在靜止狀態，每個人的姿態也各有不同，這些是分別劇中人的重要指 標，應於個人心理資料中註明之。 ４，心理素質： 演員之心理，反應速度、運動速度、忍耐強度等，在程式自動控制時，各有影響 效果。當正常人演戲時，各人本有心理素質，自然發揮即可。但於圖文系統，所有 演員皆係虛擬，要想演得自然，必須事先妥善規劃之。 四、語音分割： １，音波分析： 據老朽分析，音波可分「音包、音頻、音幅、音形、音沿」，五者共同的感受， 則為語音，細節請見「辨」術。 音包係以正弦波形式，隨著能量之分佈而不停振盪。每一音包從始至終，由兩至 十餘個不等之振盪波所組成。音包之頭部係「子音」，中間１／３處為「母音」， 最後為「尾音」。據之，可與錄音配合，選定嘴形。 ２，嘴形配合： 嘴形乃說話之表徵，如若語音與嘴形不符，常令人有不真實之感。在電腦程式配 合下，子音、每音以及音量、情緒各有特色，經過理解系統，賦與正確的指令，目 前效果令人滿意。最重要的，是動畫產品的市場發行，若要推廣到全世界，就必須 配以當地之語言，也就是要符合其嘴形。 五、特種需求： １，視訊特效： 水火風雷等如火光、火山、海底、雲霧、風雨、冰雪，以及各種濾色效果。 ２，分子工程： 網眼可以任意分解、結合，且可指定方向速度，專供爆炸、高速撞擊等用。 ３，變形效果： 網眼最大的特點便是形色的改變，形狀毫無限制，顏色更可由七彩到透明，隨意 改變。 ４，擬人效果： 對網眼而言，並無是人、非人的問題，只因人對自我的重視，任何形像、行為， 凡與人類相似，輒感到親切。故只要令網眼產生手、腳、頭之特徵，即可視為具有 擬人效果。 明晨老朽將北上覓址，籌設「書院」事宜，「一得」暫停。此乃老朽羈留地獄最終之願景，成敗難卜，但求心安是也！ 網主人白 |
| ＃9803 留言者：網主 [2010-03-19] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１９日 星期五 室溫２５度 濕度６６％ 昨日薄晴 未來五術（七） 圖文平台之景物之製作： 一、實景製圖：利用風景像片，以ＰＳ（ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ）先略作「模糊」處理， 以令所有細節「糊化」。然後，再於各區邊沿、即原景獨立形像之間，畫以粗細不等 之線條，即形成國畫風格（可參閱罟網多媒體作品）。 二、國畫製圖： 現成精美之國畫且無版權者多已變色，故宜先改變其色調，清晰其筆畫。利用ＰＳ 先清除不要的形色，再進入ｉｍａｇｅ之ａｄｊｕｓｔｍｅｎｔ，取其黑白分明之功 能如Ｔｈｒｅｓｈｏｌｄ，立時可得黑白分明之國畫。 若欲保留畫之某些效果，則可分區切割，再行合併之。 三、立體造景： 「立體感」原係一種錯覺，蓋兩眼分居左右，中有距離，所得之影像呈一「像差」。 當左右眼所得之呈像疊交於視網膜上，唯有「視線焦點」處之影像「重合」，其前、 後之影像則呈「Ｘ形錯開」。是以，大腦對此像差之認知為「立體」。 因此，將一平面圖形改為立體，並不困難，可採用三維網眼為體，先以「頂視圖」 確定各景物之遠近距離。各景物之外表可用平面圖形作為材質，貼在立體表面即可。 只是貼圖時，因原係平面，故在立體圖形背面會得相同之圖形。若欲避免圖形干擾， 可將背圖切除，或與其他圖形合併。 四、立體拼圖： 當景物需求量極大時，欲求以最有效的方式，完成立體景物之製作，宜採用組合方 式。以風景為例，先將若干「立體山石」備妥，然後依據不同的山形、山勢，取適當 的山石，堆疊成山。更簡單的是利用程式，先設定物理模組，利用地心引力以及表面 碰撞，根據山形山勢，將山石結合為一。 五、河海天空： 河海必有一平面，故先製妥陸地後，再設一水平面，將陸地「浸」入即可。 天空乃一覆蓋於頂之半球，設以天色，加上雲霧即得。 六、建築規劃 我國以禮教立國，傳統建築皆有固定格式，故只須設計基礎、台階、樑柱、簷瓦等 物料，再根據其功能、於結合位置規定名稱備用。另設計一建築庫，庫中有各式建築 圖形及尺寸。應用時，由程式調出物料、並根據建築物特色，結合尺寸規格，依圖組 建。建妥後，最後貼圖著色即可。 七、樹木花草： 由於多媒體係出自人手，人為藝術之特色為處理幾何圖形容易、對付自然難。自然 圖形多無規則，具有協調性的美感，人欲仿之，耗時費力。以設計立體之樹木花草為 例，難度極大。目前所用方法，多以平面貼圖透空法製成「樹牆」，最多其正面可以 保持與攝影鏡頭正交。 八、道具： 道具視劇情需要而定，族繁量多，不及備載。原則上，所有道具必須註明其名稱、 表面、立腳、手拿處、可控處、應用處、重量、性質等特徵，以便程式處理之。 九、其他： １，調色控制： 物件之顏色宜予以統一編號，且用調色板控制，是則可交由程式處理之。 ２，貼圖方式： ３ＤＳ之貼圖有各種幾何造型，複雜且無必要，極難控制。本室另寫程式， 全部以平面視之，即令網眼與所貼之圖吻合，簡單實用。 網主人白 |
| ＃9803 留言者：網主 [2010-03-19] |
| 告網友： 每日一得 ２０１０年３月１９日 星期五 室溫２５度 濕度６６％ 昨日薄晴 未來五術（七） 圖文平台之景物之製作： 一、實景製圖：利用風景像片，以ＰＳ（ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ）先略作「模糊」處理， 以令所有細節「糊化」。然後，再於各區邊沿、即原景獨立形像之間，畫以粗細不等 之線條，即形成國畫風格（可參閱罟網多媒體作品）。 二、國畫製圖： 現成精美之國畫且無版權者多已變色，故宜先改變其色調，清晰其筆畫。利用ＰＳ 先清除不要的形色，再進入ｉｍａｇｅ之ａｄｊｕｓｔｍｅｎｔ，取其黑白分明之功 能如Ｔｈｒｅｓｈｏｌｄ，立時可得黑白分明之國畫。 若欲保留畫之某些效果，則可分區切割，再行合併之。 三、立體造景： 「立體感」原係一種錯覺，蓋兩眼分居左右，中有距離，所得之影像呈一「像差」。 當左右眼所得之呈像疊交於視網膜上，唯有「視線焦點」處之影像「重合」，其前、 後之影像則呈「Ｘ形錯開」。是以，大腦對此像差之認知為「立體」。 因此，將一平面圖形改為立體，並不困難，可採用三維網眼為體，先以「頂視圖」 確定各景物之遠近距離。各景物之外表可用平面圖形作為材質，貼在立體表面即可。 只是貼圖時，因原係平面，故在立體圖形背面會得相同之圖形。若欲避免圖形干擾， 可將背圖切除，或與其他圖形合併。 四、立體拼圖： 當景物需求量極大時，欲求以最有效的方式，完成立體景物之製作，宜採用組合方 式。以風景為例，先將若干「立體山石」備妥，然後依據不同的山形、山勢，取適當 的山石，堆疊成山。更簡單的是利用程式，先設定物理模組，利用地心引力以及表面 碰撞，根據山形山勢，將山石結合為一。 五、河海天空： 河海必有一平面，故先製妥陸地後，再設一水平面，將陸地「浸」入即可。 天空乃一覆蓋於頂之半球，設以天色，加上雲霧即得。 六、建築規劃 我國以禮教立國，傳統建築皆有固定格式，故只須設計基礎、台階、樑柱、簷瓦等 物料，再根據其功能、於結合位置規定名稱備用。另設計一建築庫，庫中有各式建築 圖形及尺寸。應用時，由程式調出物料、並根據建築物特色，結合尺寸規格，依圖組 建。建妥後，最後貼圖著色即可。 七、樹木花草： 由於多媒體係出自人手，人為藝術之特色為處理幾何圖形容易、對付自然難。自然 圖形多無規則，具有協調性的美感，人欲仿之，耗時費力。以設計立體之樹木花草為 例，難度極大。目前所用方法，多以平面貼圖透空法製成「樹牆」，最多其正面可以 保持與攝影鏡頭正交。 八、道具： 道具視劇情需要而定，族繁量多，不及備載。原則上，所有道具必須註明其名稱、 表面、立腳、手拿處、可控處、應用處、重量、性質等特徵，以便程式處理之。 九、其他： １，調色控制： 物件之顏色宜予以統一編號，且用調色板控制，是則可交由程式處理之。 ２，貼圖方式： ３ＤＳ之貼圖有各種幾何造型，複雜且無必要，極難控制。本室另寫程式， 全部以平面視之，即令網眼與所貼之圖吻合，簡單實用。 網主人白 |